距苏门答腊海峡1700海里，一名远赴印度洋独自航行的男子（罗伯特·雷德福 Robert Redford 饰）绝望地喃喃自语，在这里，似乎一切尽失。8天前。仍在睡梦中的他遭逢连番劫难，先是驾驶的帆船与一个掉入海里的集装箱相撞，再是船舱无法遏止地进水，无以修复。随之而来的厄运，如海上的暴风雨般席卷了他的一切生机。导航和无线电报废，失去所有对外联络的装备；暴雨倾盆，惊涛骇浪肆无忌惮的侵袭着他赖以生存的轮船。这位原本足智多谋的老水手只得弃船求生，而皮筏周围紧紧围困着他的鲨鱼们，更虎视眈眈地伺机觅食。不仅如此，极度的饥饿感正时刻折磨着他的肠胃，消磨着他的意志。死亡的脚步一步步的向他逼近，直到结束。本片荣获2014年第86届奥斯卡金像奖最佳音效剪辑提名，并荣获2014年第71届金球奖最佳电影配乐及剧情类最佳男主角提名。

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每个人都在寻找自己的归属感和幸福感，谷文通和欧阳文慧的故事，告诉我们，有时候，一个简单的陪伴，就可以让我们摆脱孤独，找到归宿。

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主人公话不多，或者说是一个人的电影，台词本来就是不太需要的陪衬。与集装箱相撞导致船进水，又遇上暴风雨。一切都顺其自然，仿佛所有的对手，都在那一瞬间纷至沓来，打着毁灭主人公的意图，不肯撒手。对于演员一向迟钝，尤其是外国演员，当然，我也不熟悉导演。所以要是说什么将演员的表演与其以往做对比，那是难为我自己了。只能说在这部电影里，演员已经出类拔萃。而导演，能够这样将老人的求生欲和不屈的精神展现得起码不为人所讨厌，已经足够。在救生艇上看着导航说明，琢磨着找到自己位置的老人，在发现准备好的淡水已经成了海水。那一瞬间的绝望，让他紧紧拽着自己的头发，仰天长叹一声：fuck！这是什么，不算呼喊，不算屈服。我想更多的是心如死灰后的呐喊。碰到运输船时，连help都喊得有力无气，能抓住的救命稻草，只能目送它远去。有看到曙光，又陷入黑暗的恐惧和无能为力。好不容易钓到的鱼，也在提起的瞬间，被大鱼抢走，这人确实点儿背。白天你说救生烟火信号不明显，那晚上总可以了吧？结果，发射了两颗信号烟火，还是没有结果。红色的烟火坠

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首先得说，这样一部：一个演员（罗伯特雷德福，以下简称德福哥）、几乎无台词（如果两次呼救+一次咒骂算台词的话）、一艘船（后来船沉了变成救生艇了）、整个情景就是一片苍茫大海看似如此无聊的电影居然被我兴致勃勃的看完并且写了一篇影评予以记录，除了对自己孤独的内心世界表示由衷的哀悼之外只能说这电影拍的还是挺吸引人的。影片如果从航海知识以及逻辑的角度来分析其错误和荒谬之处的话我猜可能得写个一万来字，但我仅以我共鸣的角度予以阐述。整个片子的基调就是不停的制造苦难并且让苦难升级，解决完一个发现希望在转角的时候下一个苦难接踵而至，不耽搁不含糊。有点像日本漫画，主人公上来被揍得七荤八素突破了自我干掉了BOSS,本以为从此以后牛逼了挺个集集的没啥问题了，没想到下个BOSS之后还是被揍得鼻青脸肿满地找牙，你突然发现要是不想死就还得突破自我…困难一、德福哥在船上睡觉，结果船被一个莫名其妙漂浮过来的集装箱撞个窟窿哗哗漏水，船舱里面电器、日记被无情“浇灌”，影片上来就给你一种完全无从下手、只想怒吼一声“艹你妹啊”然后

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听说这是青年导演的作品，边看电影边记录，以下几点或许可以建构起我对导演意图的猜想：没有个性的人除了结婚戒指之外，没有对主角个性和过去的描述，也没有内心台词或旁白（除了电影开始晦涩地那段），即——主角是匿名的，他是代表着人类和‘生’的人，而不是一个有着感情共鸣作用的角色。如果一定要归纳其个性，角色“个性”是在醒来之后所做的行为被描绘出的：熟练、沉默。这里的个性是一种微观的具体方法论，而和灵魂无关，所以总的来说，这是个没有个性的人。没有目标的人主角没有目标，或者说没有来自于外界的希望，没有家人需要怀念，没有获得指引他的求救信号（在船沉后，他好像有了目标，但不强烈），没有希望即没有方向，影片不旨在让观众因外界的救援情节而着急（影片中根本没有外在世界），也不意图让观众通过行为来进入角色内心来产生同情/同感，观众的感情皆建立在引起我们同感的主角的求生本能上，我们看到他作为我们人类的代表（匿名性让他可以成为任何一个人）与自然搏斗，同作为人类的共性是影片唤起观众感情的唯一来源，这样来看，