巴尔干某城市边缘的茨冈村落里，小伙子贝汉（Davor Dujmovic 饰）与外婆一家四口生活在一起，嗜赌的舅舅梅尔桑每次输光后就开始怀念在德国的生活，妹妹的腿疾因无钱而得不到救治。贝汉与同村的阿兹娜相恋，但对方母亲嫌弃贝汉一家贫穷坚决回绝。长年在意大利赚钱的族长阿梅德回到村子，在赌桌上让梅尔桑输到丧失理智，毁掉了自家人的木屋。但外婆却用巫术救回了阿梅德的孩子，为表谢意，阿梅德答应带妹妹出国治病，并让身怀隔空移动小铁器特异功能的贝汉随行。贝汉很快发现阿梅德不过是利用儿童乞讨盗窃的团伙头子，但已无力摆脱只得随顺，不久阿梅德患病，将小团伙交予贝汉管理，贝汉摇身一变成为有钱人，遂回乡将阿兹娜接到米兰，但阿兹娜腹中的骨肉让贝汉大为光火，坚持要将孩子卖掉……本片获1989年戛纳电影节最佳导演奖。

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影片以一种引人入胜的方式呈现了一个充满欺骗、背叛和复仇的故事。出色的演员阵容和紧凑的剧情使其成为一部成功的电影。

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在乱世求生的过程中，特工金深水（张译饰）遇到了林婴（郎月婷饰）。和她并肩作战与各方势力展开明争暗斗，于乱世中求生的金深水第一次开始真正地觉醒。这部电影深刻展示了民族的力量和尊严。

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看长电影对我来说仍然是个需要准备的事情，但在这个下午，我打开了下载了许久的《流浪者之歌》。之前因为要采访五条人而补了一些书和电影，于是看了库斯图里卡的《黑猫，白猫》，《流浪者之歌》一直搁置着，还是太长。直到不用写版的这一周。电影是时间媒介，自然而然让人审视时间的价值，《流浪者之歌》让我度过了最近较为不被荒废的两个半小时。人长期看国内现实主义题材的作品，于是当看到《流浪者之歌》中的底层吉普赛人，不由自主地产生对比。电影所使用的配乐基本都是欢快的，哪怕是perhan被拐，

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抱着一个月前对于［地下］难以完全消食的惊叹，看了老库年的作品［流浪者之歌］。不如前者的荒诞狂放，更没有前者的历史胸襟。这个吉普赛少年的故事远不如山河变迁中的南斯拉夫来得沉重与庞杂，却还是让人笑着眼含热泪。看这样的电影，最大的缺憾必是对于东欧文化认识的缺失，尤其是对于南斯拉夫这样一个历史上几经辗转分裂的国度。影片的开场是荒野中的村落和一些面目俗旧的人们，我以为那是一个距离遥远的年代。后来见到少年到达的米兰，想起他离开的那个地方，便难以置信了，这其中还有心酸。几乎辨不清哪一处才是梦境，可我想那个昏黄的村落才是。尽管某一刻雨水无情浇灌，尽管那里的人们世代生于贫穷之中。三次流泪。似梦的盛境中奶奶的泪让我有些不明所以。少年在那一刻成长。她看到了什么，又为何流泪。离乡的那刻，背驰人群而去的少年握着满满一盒苹果流泪。过去的一切还尽是面目夸张的欢愉，人生之路也在身后缓缓展开。最后是离别的车上男孩脸颊垂着的泪，少年已是父亲。曾经那般狂恋美好无忧的生活，如今却已站在不归的路口。于是成为一场忧伤轮回。