这部影片是库布里克花了四年时间制作的充满哲学命题的鸿篇巨制。一块大黑石树立在史前人类的面前，他们刚刚开始认识工具，进入到进化的里程碑。同样的黑石还在宇宙多处出现，它们矗立在月球上，漂浮在太空中，带着某种神秘的寓意。现在的时间是2001年，为了寻找黑石的根源，人类开展一项木星登陆计划。飞船上有冬眠的三名宇航员，大卫船长（凯尔·杜拉 Keir Dullea饰）、富兰克飞行员（加里·洛克伍德 Gary Lockwood饰），还有一部叫“HAL9000”的高智能电脑。HAL在宇宙飞行过程中发生错乱，令到富兰克和三名冬眠人员相继丧命，剩下波曼和这台电脑作战。从死亡线上回来的大卫一气之下关掉主脑系统，HAL彻底失效。现在，茫茫宇宙中只剩大卫一人，向木星进发。穿越瑰异壮观的星门，大卫仿佛去到一个奇特的时空，那里有人类无尽的生死轮回和宇宙的终极知识……

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一直以来，科幻小说或者科幻电影在大众的眼里是一种对未来的想象类的事物，比如很多人一直把凡尔纳的科幻小说作为科幻小说的典型，但实际上现代的科幻小说和之前的科幻小说早已经不能混为一谈了。凡尔纳的科幻小说更多是吐出一种大胆夸张但又实际的想象力，配合一种浪漫而又有趣的气质。但现代的科幻小说早已经不能这么写了，这里边最核心的原因就是爱因斯坦普朗克等作家深刻地改变了人类的时空观，牛顿物理学下那个庄严肃静而又富有规律的宇宙被破碎，宇宙变得更加神秘，深邃而又不可理解。不仅如此，心理学的发

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先哲亚里士多德有言：“由于惊异，人们才开始哲学思考。”用这句话作为标准来衡定斯坦利·库布里克的电影《太空漫游》，我以为是非常合适的。猿人们战栗着抚摸黑色方碑是惊异之于人类最初的形态和契机；抛向天空的骨头在蒙太奇手法的运用中瞬间变成了宇宙飞行器，那是惊异的发展；到了电影的末尾，演化为宇宙之子的宇航员用孩童的纯净目光看着苍穹，则无疑是惊异的未来，也是惊异新的开始。而这部电影的推进视角贯穿了尼采的超人哲学，已经是众所周知的结论。我对库布里克这部伟大作品的感知，也源于一次小小的惊异。那年，我在卓越网购买了《太空漫游》的正版VCD。打开碟机和电视以后，屏幕上出现了长久的黑屏和静默，使得我以为碟片或碟机出了问题。最初的惶恐过去了，电影开始了，人类的黎明到来了……后来查资料得知，这部电影里有不止一处这样的静默，最初是为了让观众有上厕所的时间。但是，这样的静默却与电影宏大而肃穆的风格如此契合，也是让人始料未及的事情。库布里克的野心通过电影中的时空充分展现出来——从猿人到宇宙之子，他几乎

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前言本文试图从心理学层面来诠释这部电影史上的巨著。本文关切的内容是库布里克想通过这部作品来告诉我们什么？（从当时的采访看来库布里克对这部电影的意义三缄其口）至于本片被大家津津乐道的电影语言并不是本文探讨的范围。毕竟诸如“太空华尔兹”；’“百万年弹指一挥间”大家都耳熟能详，不必多费口舌。本文所有的探讨基于荣格在世纪年代期间的著作。从这些著作诞生到年影片上映相隔多年，西方文艺界对此已经有了相当深度的消化。世界电影从年代开始，欧美各国皆有导演进入精神分析的领域。好

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真遗憾，没看懂这部电影。大段的黑屏，现成的配乐。前分钟沙砾上的黑猩猩是快进着看的，还以为自己是不是找错片了，唯一的亮点是最后扔向天空的骨头和宇宙中的骨状飞行器的衔接。后分钟可谓是标准的英语会话教科书，都可以在那里逐字逐句的跟读英语对话了。第三部分才算是正式讲了点机器人杀人、唯一幸存的宇航员如何自救的故事。最后一部分画面令人眼花，不知所云。大黑石是什么？宇宙之门吗？复古家具，是何意思？最后的巨婴，是说“人类不管多老，在宇宙的眼里永远是个婴儿”的意思吗？以当时年的时代背景来说，该电影的想象力惊人，电影中的很多东西如宇宙画面场景道具即使到现在也依然很前卫。只是所谓经典，真遗憾，没看出来。只能说与当时其他电影来比，这是部极其独特的电影，因为即使是现在也很少有人会这么拍吧。看完这部电影，就在想，是不是拍一部大家都看不懂的电影，就可以称为经典了？